最​「笨」的女演员,也演得最好

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最​「笨」的女演员,也演得最好

文章转自:吐槽电影院

ID:tcdy007

发现没?

哭戏,已经成为我们衡量演技的最高标准之一。

哭不出来,要靠眼药水的,是为演技废物;

眼泪说来就来,收放自如的,是为专业演员;

要说最顶级的演技,那便是不管哭不哭,都能随时让你动情。

在前不久的长春电影节上,院长向最有资格聊演技的演员,请教了这个问题。

颜丙燕。

颜丙燕的哭戏有多好,看过《万箭穿心》的人都忘不掉。

论控制力。

有场戏是,李宝莉目睹了丈夫马学武出轨。

她放弃捉奸在床的计划,而是用了更为狠心的方式——举报。

警车驶来的瞬间,李宝莉转过脸来,眼泪正好落下来。

背叛、纠结、生活的毁灭感,全在这张脸上。

这个演法,是颜丙燕自己的提议。

当时讲戏的时候, 她问导演王竞:

你想不想警车一过来,然后我一回头,这眼泪正好这时候掉下来?

王竞当然想,但是怎么做到呢?

这不仅是说哭就哭的问题,还要分秒不差地配合警车开过来的速度。

” 结果,啪一回头,就转头,唰,流下来,我这都惊着了。”

此后,颜丙燕的这段表演,成为了王竞在电影学院每年都会与学生分享的案例。

论爆发力。

十年后,马学武死了,李宝莉跟了江湖混混——建建。

为了保护儿子,李宝莉在建建头上开了个洞。

事后,李宝莉递上医药费,真心实意地向他道歉。

结果建建轻佻地把两个人的关系定义为 ” 买卖 “。

付出感情的李宝莉再次感受到了背叛,她戳着自己的鼻子,自我轻贱道:

” 我早怎么没想到出去卖?”

” 早想到至于混到今天这么惨。”

感情受伤,尊严受辱。

李宝莉放弃辩解:

” 你说得对,谈感情,伤钱。”

那个绝望受伤的眼神,让人看罢一眼,便再难忘记。

颜丙燕认为,流眼泪是一件非常容易的事情。

毕竟不行,还可以上眼药水。

她说,以前就有朋友问自己:

” 丙燕儿,我昨天看了个戏,那个演员哭得满脸是泪,我怎么就一点感觉都没有呢。为什么我看你的戏,你还没怎么着呢,我就哎呀(感动到不行)。”

她教朋友一个区分方法——

” 如果你跟着他 / 她哭,它就是眼泪,如果你看着他 / 她哭,它就是眼药水。”

” 哭是人类一种极致的情绪,而眼泪只是这种情绪的一个表象。”

所以,眼泪不是根本的,情绪才是根本的。

如果抓住了情绪,有时候,不哭的处理,可以造成更强烈的情感冲击。

扛扁担辛苦十年,最后被儿子这个人生唯一的寄托扫地出门,断绝关系。

李宝莉跑到江边,也想像前夫那样一了百了。

但是遇上一群高考毕业的年轻人,在江边拍照放烟火,李宝莉被动地参与进了这种快乐。

也许是生命力重新被点燃了,也许是不想自己的死影响儿子的余生。

李宝莉走在绽放的烟花下,噙住泪,舒口气,心若死灰的面孔逐渐释然起来。

此刻,天上的烟花是万丈光芒,地上的人是万箭穿心。

一个女人在此刻彻底接受了自己的命运。

不信邪的她,认命了。

安静的和解,却给人摧枯拉朽的情绪感染力。

这个处理,远比泪流满面来得有张力。

《万箭穿心》当年为颜丙燕横扫了国内外8 个影后奖杯。

不管多高级的表演,归根到底,其实就是颜丙燕口中的两个字:走心。

” 演员你走不走心,观众是看得到的。”

为了这两个字,颜丙燕入行三十几年,一直使着 ” 笨办法 “。

角色有什么技能,她就要提前预留时间去把它学会。

虽然不至于精通,但起码要看着熟练。

” 自己会 “,和 ” 靠想象 “,是完全两码事。

曾经为了一个角色,颜丙燕系统学习了做咖啡的知识。

后来受疫情影响,项目没有开拍。

但颜丙燕还是很开心,” 这也是角色带给你的成长。”

《爱之初》里的端木亭亭是一个又黑又壮的角色。

她就真的爆肥十几斤,每天在大太阳底下晒。

同组的俞飞鸿看不下去,” 你这样会把自己晒坏的!”

在她看来,化妆就是没有真实的状态看着对。

觉得说方言对人物塑造有帮助,颜丙燕就找当地人现学。

《万箭穿心》由于开机前一天才从普通话定为武汉话,方言讲得不够地道成为她对这部片子耿耿于怀的遗憾。

” 如果再给我一次机会,我肯定提前很久就开始准备 “。

” 笨办法 ” 花时间,于是颜丙燕成了一个十分低产的演员,有时候一整年都不见她拍部戏。

低产也在于,她接戏有一套苛刻的标准。

因为坚持同期声录音,她推掉了 2018 年最火的两部清宫戏——《延禧攻略》和《如懿传》。

因为坚决不跨戏,她放弃了冯小刚在《唐山大地震》里给她预留的角色,而选择如约进组拍摄一部小成本公益电影。

因为不接拍摄周期少于 45 天的戏,她谈崩了一部有意向合作的文艺片。

你可以说,她为了自己的 ” 清规戒律 ” 错失了很多 ” 走红 ” 的机会。

但也可以说,正是因为这些 ” 清规戒律 “,她才守住了当演员的” 道 “。

近几年,演技类综艺如雨后春笋般冒出。

照理说,像颜丙燕这样演技封神的人,应该是这类节目趋之若鹜的导师人选。

面对院长的好奇,颜丙燕笑答:邀请我好多年了已经。

她自谦道:

” 我这个人的情商和智商只够我老老实实做我的本行。”

” 你让我再抽出个时间做个综艺节目,再去拍个广告,再去代个言,然后再去做个宣传企划 …… 我就,焦虑了该。”

关于曝光度和商业价值,颜丙燕不贪这些。

” 如果你做这些,影响到了你的根本,就说明你没有这个能力。”

不去做这方面的努力,因而得不到相关方面的红利,颜丙燕是心甘情愿的。

在她看来,把戏演好了,才是最爽的事情。

在费聿竹处女长片《冬去春又来》中,颜丙燕饰演了一个零台词的角色,并在规定时间之外多签了一个月给剧组

提及当下影视圈的「中女时代」——不管是中年女演员的焦虑,” 姐学 ” 现象,还是 30+ 女性题材热,颜丙燕并没有太深的感受。

人们对一个产量低的中年女演员,通常会抱有同情性的揣测:

是不是没戏拍,被市场边缘化了?

颜丙燕坦言自己并不缺戏拍。

” 说实话,这两年最火爆的剧,它们的剧本都还在我邮箱里。”

但即使预知了这些剧有多火爆,只要不符合自己的接戏标准,该不拍还是不拍。

” 我不后悔。”

这是谈到多次与行业潮流擦身而过时,颜丙燕一再重复的话。

在时代的浪潮面前,演员总是面临着各种选择和诱惑。

但在颜丙燕这里,答案很简单。

喜欢的戏,不给钱都会拍,不喜欢的事情,再多钱也不干。

07 年几乎零片酬出演的《爱情的牙齿》,为颜丙燕带来了一座金鸡影后的奖杯

如今强调的 ” 女性题材 “,十几年前,她就在用自己的方式诠释了。

在长春电影节举办的” 北方有佳人,绝世而独立 ” 女性影展系列活动之 ” 女性影人会客厅 “上,圈内的女性影人齐聚一堂。

除了颜丙燕,还包括编剧阿美,壹心娱乐创始合伙人、制片人陈洁,演员、编剧池韵,导演丁文剑, 演员、音乐人、导演田原,演员咏梅,导演杨荔钠。

身处德国的作家、编剧严歌苓和身在台北的演员、编剧吴可熙,也以视频连线的方式参与。

她们从疫情对电影人的生活、心态和对行业的影响说开去,不仅探讨了不同角色创作者面临的问题,更触及了女性电影人在行业中的优势与困境。

在这个契机下,颜丙燕的旧作《牛郎织女》得以重新与观众见面。

诗人、作家尹丽川导演,阿美编剧,颜丙燕和素人女演员张一主演。

这部 2008 年的小众文艺片,入选了当年戛纳电影节的导演双周单元。

但由于没在国内院线上映,很少有人谈论这部优秀的女性电影。

它通过两个女人和一个男人的同居冲突,切入了底层生活的残酷一角。

有人说,演底层劳动妇女,中国没有女演员演得过颜丙燕。

片中的海丽一角,早已为日后 ” 演技巅峰 ” 的李宝莉打下了基础。

看她穿着艳俗的劣质衣服,肩窝淌汗,熟练地干着活儿。

就像看到一个现实中的小镇女人。

那种自如的生活感,完全没有 ” 演 ” 的痕迹。

她跟李宝莉一样庸俗,一样刻薄。

海丽鸠占鹊巢,还要处处挤兑憨厚的大萍。

宝莉身为儿媳,对无家可归的婆婆白眼相待。

她们某种程度上都是不讨喜的 ” 坏女人 “。

但同样是这样的女人,在大萍二次怀孕无法生存,婆婆丧子失去依靠后,挺身而出,扛起生活的重担。

” 坏女人 ” 海丽为了救 ” 憨女人 ” 大萍,掏出了辛苦攒下来的所有积蓄。

虽然电影没有明说,但是海丽的女儿,很可能是因为缺了这点钱而不在了。

电影中有一幕意象镜头。

大萍拿着镜子将光反射在了海丽剁的辣椒酱上、穿的五颜六色的衣服上。

海丽回来了,生活又重新有了滋味和色彩。

这无疑是对一个泼辣女人的生命力,最高级的诠释。

两部电影中,男性都以某种方式消失了,女性最终由敌对转向了互助。

而女性互助,正是女性电影中最动人的内核。

” 坏 ” 是被生活逼出来的自私。

” 好 ” 是对抗自私后的闪耀人性。

所以颜丙燕说,其实我一直拍的都是” 人性 ” 电影。

正是因为呈现了人性的复杂况味,颜丙燕的女人戏才可以保持生命力,继续为今天的女性题材提供参照。

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